他不是抱怨，就是想请王导放心大胆的花钱。因为在账面上，他们在北京拍就显得好像没花多少钱，回头账报多不好办；特意把所有人都拉出去拍，这就显得他们花钱多，账报起来会轻松点。

王导：“没必要。我还要回家吃饭呢。”

路『露』：“……王导。”

王青山叹气，拍着路『露』说掏心窝的话：“你别看我六十多，你嫂子管我管得可严。以前是工作，没办法，我在单位，你嫂子相信我的人品，当然，她主要是相信单位管着我不敢『乱』来。我现在是出来走『穴』，我要是晚上不回家，她就该担心我出去找小三啊，找小蜜啊，去洗头房啊。我啊，这是为家庭和睦着想，所以真的不能跟你们去外地拍。你们给我那么多钱，你嫂子早就觉得我不老实。”

——男人有钱就变坏，男人变坏就有钱。

王导现在变有钱了，他肯定变坏了。

在王嫂这里，这个因果关系是成立的。

路『露』没话说了。

这也确实是现实问题。

为了保证王导的家庭和睦，他只好认同在北京拍。

王导：“你也别担心拍出来不像。咱们国家六七十年代时搞城市建设，那都是一块上的，城市规划这方面是有一个成功的，其他的地方都跟着学，所以全中国六七十年代时留下的老房子都差不多，街道也差不多，连种的树都差不多。北京因为拆迁贵，所以老建筑保留的都不少，在本地拍主要内容，等到回头你需要拍特『色』内容了，找一个人带着机子去，拍镜回来剪进去就行。不过我觉得你们这个片，还是别拍城市特『色』了吧。”

那肯定的啊。

这部电影从头到尾都是含糊着来的，根本不敢明指。

柳苇出场后没有说过一句话，但两人的动作习惯都在展示着他们的人设。

陆北旌的笨拙和不擅言辞体现在他跟人打交道时。

柳苇则是被镜头描述的。

还有，就是她表现出来的。

梁平知道柳苇喜欢做小动作，喜欢用小动作给角『色』添『性』格。

这一次她当然也这么做，王导表现出来的只有一个地方。

就是她照镜子，不是用窗户玻璃，也不是用汽车后视镜，而是用手机。

柳苇时不时的举着机看自己，王导一直奇怪这个动作是在干什么，直到有次一个摄像师跟得近，拍到了，发现她是打前置摄像头当镜子照。

臭美得非常有个人特征。

从世界上第一个女演员用汽车后视镜当镜子照自己后，已经有无数的影视剧模仿这一幕。

王导就觉得用手机前置摄像头当镜子这个很有现代女孩子的特『色』，以前的女孩子也没有自拍的习惯，这个是中国当代女孩子才养成的习惯。

中国使用智能手机的人数是世界冠，可以说现代手机的使用习惯是被中国人主导的都不过分。移动支付、大屏、更高清的镜头、更优化的美图app，以及便捷的网络，这才能构成中国人和机如此亲密的关系。

柳苇的上一直拿着机，它就像她的分-身。

镜头也从是她拿手机的这只手的这个方向去拍，她的美丽、时尚、青春、活力，都显示在这一个个浮光掠影的镜头里。

她一直没有说话，镜头也没有推进，似乎只是跟着她拍而已。

她是陆北旌的影子，陆北旌才是这个电影的主角。不必加戏，只是这样，就轻松的把陆北旌和柳苇给对立起来。

在度过前面二十分钟后，陆北旌在昏暗的房间里打电脑，在阅读微博私信。

从发件人的名字可以看出他已经毕业，正在找工作，他跟很多网媒都有合作，也有很多网媒来找他合作收片。

他认真回复着私信，直到翻到一个网友来信。

网友的留言有很长，镜头慢慢推进，让观众能看清上面的留言。

“真羡慕你们北京人可以随便睡女人。”

“这些妞都很便宜吧。”

“我老家花十万就能买个媳『妇』。”

陆北旌震惊，他没有迟疑犹豫，拿起电话，按三个数字：110。

然后他再一次在清晨出门，背着背包，提着行李袋，行『色』匆匆。

他没有像剧本里写的那样跟物业和邻居说话，他沉默寡言，只给父母打一通电话，全程“嗯，嗯，嗯，我要走了。”

显然，他的社恐在父母面前更严重。

他出门，在路边上车。

车的就是人贩子中年男，中年男爽快的说：“便宜，二十块给你拉到，不多收你的。”

他提着行李上车。

下一个镜头就是柳苇。

她站在路边，人贩子中年女下车，亲热的拉着她往车上走，还夺她里的行李箱。

中年女：“妹妹，上车吧，我们这车就拉最后一趟，你去哪儿都行，送完你我们就回去吃饭了。”

柳苇被抢走行李箱，但仍不识人间险恶，她以为对方只是想做生意，跟过去说：“不用了不用了，我来找同学的，我坐公交车就行，谢谢！不用了！”

中年女：“哎呀，客气什么，上车上车！”她把柳苇拖上车，对着司机喊：“老马，车！”

柳苇尖叫：“哎呀，你怎么这样！撒！我要下车啊！”

汽车远去，镜头留在了路边，慢慢变黑。

路上行人仍旧车来人往，没有人发现刚刚在此时发生的事有多么的不同寻常。