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“所以这就是一层窗户纸。”周至笑道将龙首觿交给早就心痒难熬的诸庆红，这位是仿古雕的高手，见到实物肯定会更加激发灵感：“看玉我是纯外行，到今天总算是入了点门了。”

将诸庆红手里的绦环交换到自己手里：“那这个乾隆时期雕的，又如何看真假呢？”

其实这个问题并不如何重要了，因为琢玉这一行，讲究的是“工料相敌”，也就是说，什么样的料子，就用什么样的雕工与之匹配。

如果是乾隆内府玉作的工艺，那它所使用的材料必然是顶级的。

或者说，如果是顶级的和田籽料，要实现价值的最大化，其拥有者肯定会找寻最顶级的工匠来雕刻它，就好像现在周至所作的这样，这叫做古今同理。

在古玉新玉价格相差并不太多的情况下，造假明代以后的玉器就毫无意义，因为玉器的主要价值在这个阶段，不如何靠年代来决定价格，更多的是靠玉质和工艺的高低。

只有两种情况才有造假骗人赚钱的空间。

要不就是造假宋前的古玉，这个时期对玉质要求不高，可以用低档玉料来造假，再通过酸沁等手段制造沁色，土花等痕迹，用来掩盖玉质的瑕疵。

当时就如前文所说的那样，造假者都是急功近利之人，必然会在雕工上暴露瑕疵，只要懂得分辨古代砣工痕迹和现代机雕痕迹的差异就够了。

还有一种稍微高明一点，就是仿造明后的古玉，但是这种造假给造假者的空间已然不多，一般会使用中档的玉料，机雕成型以后，再用手雕打磨掉机雕的痕迹，再通过做旧做老做包浆的办法，将之装扮成中古玉骗人。

这样的假玉器有很高的成功率，最容易欺哄那种半壶水的爱好者，但是这种假成本本身不低，留给造假者的利润也不会太高，再有这种手工造假的方法依然要使用现代的高速工具和材料，很难以做到和古代慢速软料磨出来的琢玉痕迹一模一样。

时间是鉴定者的好朋友，任何品类的文玩，漫长的时间里留下的痕迹，和短时间形成的造假痕迹，是最容易鉴别出来的特征之一。

即便是被雕琢得光润无比的春水秋山绦环，在徐老的指点下，周至也学会了辨识乾隆工留下的手工痕迹和特征，然后再拿出诸庆红的一件雕件来做对比讲解，之前看不出来有什么区别的东西，现在就变得显眼无比了。

“原来玉器的辨识还挺简单的嘛。”上完一堂课后，周至感觉茅塞顿开，从今天起，自己的鉴藏能力可以又多一项了。

“行行都不容易，小周只能算是已经入门，想要成为高手，却不是一般人可以做到的。”徐智缦笑道提醒周至不要太骄傲：“古玉鉴藏，常常以战汉并称，为什么会这样？就在于断代非常困难。”

“战国玉雕和汉代玉雕，风格，工艺，变化其实并没有多大的变化，鉴藏的本领都在精微之处，因此很多专家都过不去这一关，只能将之统称为‘战汉玉雕’。”