再之后，当然就是开始实施实质性的造星工作了。

一方面宁卫民利用职权，老实不客气先抽调了一个郑铭铭派来给模特服务的港城化妆师。

去为张嫱的舞台造型定妆，定穿戴风格，教她怎么穿衣打扮。

同时还安排张嫱和崔健的七合板乐队熟悉，一起排练，让张嫱选歌，练歌，熟悉舞台环境。

另一方面，宁卫民马不停蹄的联系出版社的熟人，找音像出版社的关系，联系录音棚，为出专辑做准备工作。

还别说，原本宁卫民有点担心的“准生证”这一关，居然比他想象中要容易多了。

一直和他保持密切合作关系的《美术杂志社帮忙牵线搭桥，介绍他认识了华夏唱片公司京城分公司的总经理冯朝年。

很快，对方就给了他令人高兴的回复，同意他个人出资为张嫱录制个人音乐专辑。

专辑制作后由华夏唱片公司京城分公司负责发行，但需要从中抽取二十万的管理费。

说白了，这就是在买卖版号。

而且录音棚，人家也可以帮他联系，费用还有优惠。

不得不说，宁卫民是既沾了皮尔卡顿公司股东的光，也赶上好时候了。

敢情自1979年，国家批准太平洋影音公司成立，开始发行本土制造的盒带，共和国的音像出版行业就进入了蓬勃发展期。

仅当年太平洋公司就靠几盘民歌和美声的磁带收获了近千万的利润。

随后的四年里，内地便相继成立了三百多家音像公司，如雨后春笋一样去追求利润。

结果庞大的内地市场不但容纳下了这么多音像出版社，而且还一直保持着渴求不足的状况。

不用说，这是个新兴产业，钱还好赚，所以音像出版社的管理模式就很松散。

通常情况下，音像出版公司都是自己去联系当红的歌手。

只要彼此商定好，就可以出专辑，并且大多都是翻唱。

也有演出团体为力捧自己麾下的主要演员，主动和出版社联系合作的。

总之，这年头要想出盘磁带，本身就比出书容易。

只要歌手有点名气，基本上是和音像出版社一拍即合的事儿。

演出团体即便要捧新人，如果肯自己出资，自负盈亏也不难。

难得倒是怎么保证有足够的歌曲专辑供应给市场，目前三百多加影像出版社最头疼的事，就是当红歌手已经录得差不多了，都在自己寻找合适的新人，并且紧盯电视屏幕和各大晚会。

所以宁卫民这样，要个人出资捧张嫱，而且一发行就定下二百万发行量的，虽然还属于绝无仅有的个例，可运作模式却已经成熟了。

音像出版社的合同样板都是现成的，只要宁卫民把管理费交了，再给三成预付款，这事就能启动。

其实作为音像公司一方的负责人，冯朝年只是好奇宁卫民怎么保证资金的供给。

毕竟售价五块五一盘的磁带，生产成本就三块钱呢，二百万盘就是六百万啊。

百分之三十的预付款加上管理费，宁卫民前期就得凑上二百，这对个人绝对是不可思议的天文数字。

对此，宁卫民早就想好了策略，对冯朝年说，其实自己只是一些想捞外快的单位找来的代理人。

那些单位因为各自企业属性问题，不好出面，也不想出名，才委托他经办此事。

事实上，宁卫民还真不是骗，他拿给冯朝年的支票，也确实是集体企业的。

加上他在皮尔卡顿公司任职，自带的信用度，所以冯朝年很容易就相信了。

要问到底怎么回事呢？说破了也就一层窗户纸的事儿。

敢情宁卫民做磁带的钱实际上是皮尔卡顿公司、天坛公园以及坛宫饭庄给他出的。

他以预定工艺品的货款名义，替这三家单位做主，先把几十万不等的支票，分别付给了料器厂、工艺品厂。

然后他再拿这些街道厂的支票付给音像出版社。

这样的话，钱不就套出来了吗？

这就是既当裁判，又当运动员的好处。