“器灵！”

杨小雅没听懂。

“什么器灵？”

我补充道。

“我是说，爱丽丝不是人，也不是鬼，而是器灵，那架钢琴生出的器灵！”

杨小雅一脸的不敢相信。

“钢琴是死物，怎么可能生灵？”

杨小雅不理解很正常，虽说万物皆有灵，但这个万物，一般指的是活物，毕竟只有生命，才能诞生灵魂。

但这不是绝对的，有些死物，也有机会生灵。

举个大家最熟悉的例子，在华夏的神话体系里，齐天大圣孙悟空和三头六臂的哪吒，都是从石头中诞生的。

当然，孙悟空是从补天石中蹦出来的，哪吒则是灵珠子所化，它们源于神物，所以生出来便是鲜活可见的。

而普通器物生出的灵，则是只有有缘人可见。

杨双风的琴声，让爱丽丝动容，所以他们才能相见。

而杨家其他人，哪怕是阴人，依旧看不见爱丽丝。

我把自己的猜测说了出来，兄妹两人皆是若有所思，显然已经认同了我的想法。

杨双风焦急的说道。

“我不在乎爱丽丝是不是器灵，陈九，你告诉我，她到底在哪里？”

这个问题，我也有了答案。

我指着钢琴原本摆放的位置，解答道。

“钢琴无法自己走动，我想那架钢琴在移走前，应该在这里摆了很久很久，久到爱丽丝的一部分已经与这座音乐厅融为一体……和地缚灵的性质差不多。

简单来说，钢琴只有摆在这个房间，爱丽丝才能出现，钢琴不在，爱丽丝自然就不见了。

想要验证我的猜测，很简单，只要知道钢琴是什么时候移走的，再和爱丽丝消失的时间进行对比，如果能够吻合，便可真相大白。”

杨双风看向杨小雅，杨小雅立即掏出手机，打给碧泉堂的人，进行调查。

碧泉堂在泉城商界的影响力巨大，哪怕是在假期，也只用了一个小时，就得到了钢琴移走的时间——三年前的九月十二日！

听到这个时间，杨双风眼泪瞬间流了下来。

他喃喃道。

“我是三年前的九月十一日……跟爱丽丝求婚的！”

日期完全对上，我的猜测被证实了！

至于钢琴去了哪里，碧泉堂的人也打听到了。

原来，三年前，有一个外来的音乐家，来泉城参加音乐会，他在这间琴室练的琴，音乐会结束后，他找到举办方，表示很喜欢这架一看就很有历史的钢琴，并出了大价钱，把钢琴买了下来。

音乐厅的人也是过了两年才知道，被音乐家买走的这架钢琴，竟然是德国著名钢琴家贝多芬曾经用过的钢琴，具有很高的收藏价值。

当然，钢琴已经被买走了，音乐厅的人后悔也来不及了。

知道了钢琴的下落，剩下的事情就好办了，以碧泉堂的财力，应该能砸钱砸到音乐家愿意忍痛割爱为止，如果音乐家始终不肯……我可不敢保证，钢琴会不会凭空消失……毕竟阴人的手段，在普通人眼里，跟魔术师没太大区别。

杨双风当场让杨小雅定了去找音乐家的飞机票，他要亲自去接回爱丽丝。

在他离开前，我叮嘱道。

“别忘了，想要再次见到爱丽丝，钢琴必须摆回这间练习室才可以。”

杨小雅代替她的二哥开了口。

“放心，过不了几天，整个音乐厅就会变成我杨家的产业。”

杨家果然是财大气粗，我一时竟无言以对。

问题解决了，我与二人告别，返回酒馆，在回去的途中，我接到了何曼打来的电话。

“陈九，你让我调查的人，已经有结果了，只是我想不明白，你为什么会对一个死了两百年的外国女人感兴趣？”

杨小雅告诉我，这个女人名叫特蕾莎，而且名气很大。

在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。

有一次在心情非常愉快舒畅的情况下，贝多芬写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特蕾莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。

之后，这份乐谱就一直留在特蕾莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。

直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特蕾莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。

1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传。

结合杨小雅告诉我的信息，我猜测，爱丽丝应该和特蕾莎长得一模一样，而杨双风的音乐天赋过于惊人，逼近当年的贝多芬，因此当他在这架钢琴上练习《致爱丽丝》这首曲子时，触动了身为器灵的爱丽丝，两人的缘分，就此展开……