所以，当时是詹姆斯·卡梅隆租用了直升机，亲自拿着摄影机在直升机上拍摄了自己想要的画面。

因为直升机租赁的一些问题，导致拍摄断断续续的，导致《阿凡达》剧组在张家界耽误了好多时间。

如果当时詹姆斯·卡梅隆有章昊开发的这套全新的摄影系统，工作将会轻松很多很多。

不光如此，前面开发的泰坦机械臂，用生产汽车的机械臂来拍电影，亦或者《地心引力》里开发LEd灯箱等等。

这些在所有的幕后故事里都可以找到，影迷也能了解到，章昊在走向顶级导演的路上，可不只是会讲故事，玩技术也是一流的。

也因此，在乔治·卢卡斯退休，詹姆斯·卡梅隆摸鱼的这段时间，章昊也被称为新一代技术流导演。

注意，这称号不是章昊自己找人吹嘘，也不是国内媒体吹嘘的，而是北美那边媒体对章昊的看法，或者说偏见。

实际上，自从章昊执导的《黑暗骑士》大获成功之后，北美一些媒体极力否定章昊对这部电影的贡献，还有《黑暗骑士》的艺术造诣。

但影片引起的讨论和热度，还有全球将近十七亿美元的票房都放在那里，又不能忽视它。

所以西方一些媒体，极力否认章昊已经迈向电影大师的事实，称他为技术流导演。

这意思不就是说，章昊是玩技术成功的，但并不是新的东方电影大师。

宁愿承认章昊玩电影技术先进，都不愿承认在电影文化上章昊的成就，这就是西方媒体的尿性。

甚至为了打压章昊在全球范围内的名气，西方媒体开始吹捧国师陈鸽子王家卫等老一代导演，称他们才是真正的东方电影大师。

国师执导的《长城》，甚至被《纽约时报》列为2016年最受关注的影片之一。

标题写得很好：“全面超越克里斯·章的电影美学和艺术，国师张，当之无愧的东方电影大师。”

这标题都已经图穷匕见了，可见现在西方主流媒体对章昊的堤防。

当然，华纳和章昊合作处于蜜月期，旗下的媒体自然会站出来维护章昊。而且华语电影圈取代好莱坞，目前还是痴人说梦。

所以西方媒体对章昊的所有忌惮，都停留在媒体舆论上。

要是进一步限制，很有可能来一个国会立法限制了。

不要以为一个拍电影的不可能受到如此大的针对，那是因为很多人不了解和平演变和文化输出战略，是人家的长期国策。

电影就是文化输出战略的桥头堡，好莱坞就是全世界电影文化的中心。

奥斯卡一个地区性奖项能做到全球认可的影响力，无数电影人以得到奥斯卡为荣。

而且，在二十一世纪还能看到清君侧这种事情发生，还有什么不可能的。

茫崖这块地方，其广袤无垠的风景，被无人机摄影拍摄下来，同时在监视器上面，章昊也看到了实时传输的画面。

“可以了，效果很好，飞回来吧！”

蒋惜把无人机飞回来收好，里面保存的素材后期还要剪辑的。

说到剪辑，其实也是制作过程中相当重要的一部分工作。

因为素材太多，制作周期紧张的缘故，后期制作的剪辑团队一分为二。

大部分留在京城，对特效工作室在那里他们可以跟视效和声音团队紧密协作，以便赶上进度。

另外一部分则跟组，和章昊一起随时处理实拍镜头的剪辑工作。

为了能在有限的时间内有效管理大量素材，并且同其他团队成员高效协同，章昊和剪辑团队选择了 Avid的剪辑软件和共享存储系统。

这么多的摄影机，这么多素材，确实是相当挠头。

很多工作全靠了剪辑师和技术团队，才能让章昊尽可能早地着手剪辑。剪辑师和技术团队帮章昊整理、预处理每天的样片以及大量的数据。

剪辑团队共使用了 10台 Avid media poser非编，全部接入 Avid ISIS共享存储系统。

随着项目的推进，存储容量也一扩再扩。

此外，《火星救援》是 3d拍摄，并且也以 3d进行制作的。

剪辑组将 media poser的 3d功能完全开发出来了。

有了当年《地心引力》积攒下的经验，此次《火星救援》的剪辑采用了更好的双眼模式，即每只眼的素材都是独立的全分辨率文件。

当初拍摄《地心引力》时，剪辑团队只能用降过分辨率的 Side-by-Side。

这次的双眼模式的视频质量更高，而且现在 media poser的 3d特技调整也比那时高级多了，这让《火星救援》的 3d剪辑更加轻松愉悦。

当然，有人可能会问了，怎么这么多系统，都是英文字母，为什么不换成中文的？

这个问题问得好，因为这些系统都是好莱坞开发的，章昊团队偷师学过来的。

翻译成中文，章昊也不知道该取什么名字好，索性就用老外取好的名字。

毕竟团队成员都在好莱坞工作过，对这些称呼和系统的工作方式都很熟悉。

名字其实不重要，重要的是会不会，以及能不能化为自己的东西，为自己所用。

如果抱着敌视的态度，觉得学人家洋气叫英文名，就不用这些先进的技术了，和我带清的闭关锁国有什么区别？

如果这都非要说舔，章昊也没办法，只好随他们去吧，反正不耽误章昊拍电影发财。