江户时代（1603—1867）初期，京都、大阪的绘师绘画的身材修长的鸟羽绘（以鸟羽僧正的名字为头衔的绘画派系）成功地造就了新时代的浮世绘画风。享保年间（18世纪初期），随着雕版印刷技术的发达和江户市民文化的繁荣，戏画和浮世绘开始作为商品在市面上流通，这对1般民众较为容易地接触到这类绘画创造了条件。到19世纪初期，扶桑国著名的浮世绘大师葛饰北斋首次将漫画1词用于画作上，1814年《北斋漫画》刊行，刊载了大量反映贵族、武士等的堕落的戏画和讽刺画，甚至对欧洲的绘画界也产生了很大的影响。

江户时代晚期，受西方国家讽刺漫画的影响，扶桑国开始出现了讽刺性漫画杂志。

随着印刷技术的普及，漫画越来越为民众所喜爱，社会影响力不断增大。在这样的背景下，西方画家前往扶桑国，创办漫画刊物，为扶桑国漫画界带来了西方漫画的创作风格和表现技法。1861年，英国画家查尔斯·华格曼（wirgman，charles，1832—1891）前往扶桑国任《伦敦图画新闻》特派员。次年，查尔斯·华格曼以旅日的外国人为阅读对象创办的漫画刊物《扶桑笨拙》，不仅受到了外国人的喜爱，在扶桑人中间也获得了好评，并在创刊不久的《江湖新闻》、《横滨新报》等报刊上转载。该漫画刊物以时事漫画、风俗漫画为主要内容，虽然每期只发行200份左右，但对扶桑国的漫画有很大的影响。

1882年，法兰西画家乔鲁吉·毕戈（bigot  georges  ferdinand，1860—1927）为研究扶桑美术来到扶桑，在短短的2年时间内相继出版了3本以扶桑人生活为主题的铜版画集，1887年创办以批评和讽刺时事为主题的周刊杂志《团团珍闻》。他在扶桑国生活18年间，创作了大量优秀的讽刺漫画。这两位欧洲漫画家为扶桑漫画的革新作出了很大的贡献。

1868年明治维新的成功标志着扶桑进入了近代国家的行列，从这时开始，具有现代意义的大众传播媒体的报刊不断问世，这为刊载时事漫画和讽刺漫画等提供了舞台。

与此同时，印刷技术的革新，江户时代以木制雕版印刷为主向明治时代以机器印刷机为主转变，为印刷物（包括漫画）的大量复制和生产创造了条件，也为漫画的普及和成为民众喜闻乐见的大众艺术提供了必备的条件。

进入20世纪后，《滑稽新闻》、《东京泼克》、《时事漫画》、《大阪滑稽新闻》等纷纷创刊，这些模仿西式漫画的批判式口吻、幽默感以及造型的新漫画成就了当时的漫画时尚。20世纪初，扶桑国内最初职业漫画家的代表人物有北泽乐天和冈本1平等人。

福泽谕吉（扶桑近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家）非常看重北泽乐天的才能，并把他介绍给当时活跃于扶桑新闻界的澳洲漫画家法兰克·a·南基韦尔（nankivell  frank  arthur，1869—1959），让其学习西方漫画。1899年，北泽乐天受福泽谕吉的邀请，加盟《时事新报》，创作了大量反映社会现实的讽刺漫画。1905年，北泽创办了扶桑第1份漫画刊物《东京小精灵》；1921年，又创办了时事新报周日特集专栏《时事漫画》，对扶桑讽刺漫画的发展作出了很大贡献。这1时期北泽的讽刺漫画创作风格深受美国连环漫画的影响。北泽从1928年开始在《时事漫画》连载的《とhだはね子》是扶桑最初的以少女作为主人公的连载漫画，是少女漫画的先驱作品。

这1时期另1位重要的职业漫画家为冈本1平，此人于1915年创立漫画家团体东京漫画会（也就是以后的扶桑漫画会）。第2年，该漫画会创办的同人志《tobae》受德意志漫画的影响，漫画创作采用了简单朴素的描绘和变形等技法。1921年，冈本1平在《朝日新闻》上连载故事性漫画“人的1生”，为以后扶桑故事漫画的发展打下了基础，并使扶桑国社会和民众逐步改变了对漫画的认识，即漫画艺术不仅仅是1种幽默讽剌的表现形式，还是娱乐大众的重要艺术表现形态。

随着漫画创作队5的壮大，扶桑国的漫画创作出现了新的气象，许多志同道合的漫画家们开始组建团体，扶桑漫画界呈现出百花齐放的局面。1932年，近藤日出造、横山隆1、杉浦幸雄等几位2十几岁的年轻漫画家成立了“新漫画派集团”。这1画派的漫画家们在进行漫画创作时不使用毛笔，而是用钢笔来进行创作，并大胆地创新浸面的创作风格，逐步形成具有日本特色的幽默识刺漫画的表现形态和技法。“新漫画派集团”的漫画家们创作的作品受到了人们的喜爱，并成为第2次世界大战后扶桑国漫画界的中坚力量。