要知道，九十年代是日本唱片史上最疯狂的时代，就在今年的二月，孩子先生的单曲《名もなき诗》以一百二十万张的初动成绩创造了榜单有史以来的最高初动。

这一纪录足足保持了十五年，中间就算是滨崎步和宇多田光那样的怪物也没能打破，直到十五年后才被AKB终结，并且这个记录在之后又不断被她们自己刷新。

除了来自电视广告的效应，随着唱片开始销售，音乐杂志，以及提前录制好的一些综艺节目也慢慢进行了播放。

仅从《亚细亚的纯真》古怪的歌词和两个女孩子随性的唱腔里就能感觉得出来，这支组合的画风并不是那么的“正统”，等到她们在媒体完成了亮相以后，这两个女孩子穿着休闲的T恤牛仔，访谈对话的时候非常率直的回答问题，表演的时候跳的那个舞，与其说是在跳舞，不如说是在随随便便扭一扭，不管从哪里看都怪怪的。

但就是这种随性和古怪，这两个可爱的女孩子在大庭广众之下说着别人不敢说的话，做着别人不敢做的事，不管这呈现出来的到底是人物设定还是她们的真实性格，这样的休闲与随意，正是被社会压抑，不得不去扮演属于自己角色的日本人们所向往的。

当两个女孩子在关西电视台和富士电视台录制的两档节目相继播出以后，几乎是立刻的，就在年轻人当中掀起了一阵潮流，东京的大街小巷里，原本那些穿着长靴迷你裙，留着棕色长发的女孩子之间，突然又多了一批中性打扮，身穿极简的T恤牛仔的少女们。

日本人是世界上最会跟风的民族，也许没有之一。打个比方来说的话，只要在某家面包店前排起了长队，那么路过的人就会理所当然认为这里的东西很不错，甚至有些人连正在卖什么都不知道，就已经先加入了排队的行列。

所以，当PUFFY这阵风吹起的时候，就算只是出于跟风，也有越来越多的少女甚至少年们加入了模仿和追逐的队伍里，万众一心将她们推向最高处。

只是，尽管PUFFY刚一出道就掀起了这样的风潮，但是她们的出道单曲，也仅仅只拿下了第二周的那一个周冠军而已。

既然说了这是个疯狂发片的年代，那么除了大物歌手之间的对决之外，同公司或者同派系的歌手之间“自相残杀”也是常见的。

而PUFFY在第三周遇到的对手之一……就是她们的制作人，叶昭自己。

毕竟在PUFFY出道之前，没有人预料到她们竟然拥有着这样强大的潜力，所以在发片期上，也就没有特别进行挑选，反正也没有记录需要保持或是冲击。

而且，PUFFY和叶昭分属不同的唱片公司，就算有心想要避让，不同的公司之间进行协调也要麻烦许多。

再者说了，这个几乎隔周都有大人物带着自己的作品出场的时代，就算避开了叶昭，也还是会有其他的歌手出现，同她们一争这个冠军的宝座，完全没必要特意去挑日子。

所以，就在PUFFY拿下了生涯初出道的第一个周冠军之后，紧接着，叶昭就带上自己精心酝酿的两张在同日发售的单曲，气势汹汹的杀了出来，同这一周的对手们，包括他亲自制作出来的组合进行对决。