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八十二万四千张的初动，是叶昭到目前为止所发行的单曲里的最高初动成绩。从不断超越自身这点来说的话，这个成绩的的确确是做到，并且完成的相当出色了。

而从这个成绩来看的话，也能感受得到，大众们对他的新单曲的期待度有多么的高。

再加上《KISEKI》的六十八万张，仅仅在这一周里，叶昭就达成了超过一百五十万张的销量成绩，仅仅是词曲版税这方面，就差不多有一亿日元进账了。

所以不要奇怪大牌音乐人们为什么那么富有，也不要奇怪为什么那么多歌手都要自己创作，就算写不了曲也要学着作词，实在是身处一个版权保护好，版税制度完善的国家，光是吃版税就足以让人躺着数钱了。

说到这，还要再小小的称赞BEING一把。BEING出品的歌手们虽然不是那么的“文武双全”，但是大部分歌手的歌词还是由自己来完成。

虽然这也算是BEING把歌手们往创作歌手方面进行包装的一种策略，但是让歌手自己作词，也是增加了他们的收入，毕竟作词和作曲分到的版税是一样多的。

说到这，作曲因为是件对外行人来说很神秘的事，所以看上去技术含量非常的高，相比之下，作词就有一种什么人都做得来的感觉，这也让许多人觉得作曲者和作词者享受同样的版税分成不太公平。

但是说到歌词对曲子的重要性……打个比方来说的话，《突如其来的爱情》这首大神曲，如果把歌词换成“出卖我的爱”，还会有原曲那样的感动和效果吗？

所以，优秀的流行歌曲，好的歌词跟好的曲子缺一不可。

而除了这一亿日元的唱片版税之外，还有各种电台、卡拉OK之类的使用费没有计算，如果再加上PUFFY的那张《亚细亚的纯真》的各种版税和属于制作人的抽成，这一周真的是数钱数到手发软的一周了。

说到卡拉OK，还有一件值得一提的事。

虽然在单曲销售榜单上，《KISEKI》以十四万四千张的劣势败给了《大阪lover/永远にともに》，但是在稍晚一步统计出来的卡拉OK榜上，这首《KISEKI》却力压《大阪lover》与《永远にともに》，以及各种大热门的卡拉OK金曲，一举夺下了当周的冠军。

从这点来看的话，这张单曲在未来的成绩上仍大有可为。

除了榜单成绩出色之外，这两张单曲再度达成了那个同一组歌手同时占据单曲周榜第一名和第二名的记录。

早在去年的三月，叶昭和福山雅治合作双A单曲的时候就已经达成了一次，只不过，因为是同一张单曲的不同版本，再加上还是两个人气歌星的合作，多少有那么有水分的嫌疑。

而这一次，叶昭却是以单人的身份，用两张不同的单曲再创了一次这个记录。

先是同时发行两张单曲，又有担任制作人的组合PUFFY初出道便拿下周榜冠军，之后又和小室家族正面对决，并且漂亮的打赢他们，创造了自身最好的成绩。