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比起上一次送出《夜空的彼岸》的时候那种不紧不慢的态度，这一次，叶昭仅仅在两天以后，就“进度神速”的把曲子寄到了SMAP的公司那边。

之所以会选择在第一时间就把曲子寄出去，其实还是因为在叶昭的心里，对于把新风格的曲子提供给其他的歌手这件事，是稍微有那么一点没底的。

不管怎么说，他的老板长户大幸可以接受他的任性，让他去发行这么一张“不合时宜”的单曲，但是SMAP的唱片公司制作人以及杰尼斯那边，未必会允许组合在这个准备一举冲上顶点的关头来发行这样一张单曲。

所以，在寄出曲子去以后，叶昭还额外又对饭岛三智重申了一次，他这边是接受退货的。

虽然要冒着被退货的风险，但也还是要把这首《花》送出去，对叶昭来说，这么做的理由只有一个，也就是想要让更多的人接受这种新风格的曲子。

SMAP这样的偶像组合，有一个叶昭这样的歌手无法相比的优势（说优势也不是很贴切），但是，对于他们来说，只要人气健在，唱片销量就能够得到保障。

从1991到1996，SMAP的销量在节节上升，但是歌曲的质量却没什么变化，这就是典型的卖人不卖歌。所以，通过有着基本盘的他们来推广新曲风，也算是一种另类的保险。

不过，他预想当中的被退货的事并没有出现。

不知道该说是叶昭低估了《KISEKI》这首歌现在掀起来的热度，以至于让负责SMAP唱片企划的人对于这样一首歌寄予了厚望，认为它可以像《KISEKI》一样热卖。

还是该说叶昭高估了杰尼斯那边的节操，竟然会认为他们在选歌的时候要特意考虑一下合不合时宜的问题，而不是只要我们的人红，只要歌曲朗朗上口就绝对没问题。

总之，在把曲子寄出去以后不久，叶昭就收到了饭岛三智的回复，在电话里，她还是那副亲切无比的语气，“这边已经进行了讨论会和试听，叶君的曲子获得了相当的好评，现在大家都在期待，这首歌曲能够成为有着《KISEKI》那样的势头的热门曲呢。”

“是吗？那样的话我这边也算是松了一口气了。”叶昭回道，“饭岛桑交给我这样重要的一个任务，在这之前，可是一个劲儿在担心不合心意呢。”

“没有那回事，”饭岛三智说，“这首歌曲在SMAP的成员那里受到了一致的好评，喜多川桑听过之后，也称赞了这首歌。”

“竟然被喜多川桑也称赞了吗……那可真的是不知道该从哪里说起才好了。”这个老奸巨猾界的不动ACE都能说好的话，看来是真的很满意了。

不过话也说回来，不管作曲的方式怎么变，只要核心的东西没有发生改变就好。《花》这首歌那简单易唱朗朗上口的旋律，正是九十年代畅销歌曲必备的元素，毕竟，这首歌曲被制作出来的时候，考虑到的也就是普罗大众能不能也跟着一起热闹起来而已。

至于什么人文内涵？音乐性？抱歉，在这首《花》里完全没有。

收到了满意的曲子，饭岛三智又额外在电话里和叶昭闲聊了几句，这也是把他当成了“自己人”的信号了。

“等到之后试唱的时候，还要再请叶君过来帮忙监一次棚了。”