想到这些的时候，他由衷觉得，自己应该再多去几次雪乡。

先行单曲的进度总体来说还算顺利，要说唯一能够拖慢录音进度的，也就只有一件事而已。那就是，不论是坂井泉水还是宇德敬子，这两人对于录音的要求都高到了一种神经质的程度。

对于这样敬业的态度，叶昭自然是，也只能是由着她们在录音室里精雕细琢。

之前在忘年会以后，PUFFY的执行制作人透过她们的经纪人在叶昭这里试探了让她们各自单飞的口风被拒绝以后，过完了新年到现在，那边都没有再和他提起这一茬。

不管是让这个想法到此为止，又或者是暂时搁置，总之，从这次的事里，至少可以证明，他现在对PUFFY的话语权还算重，而PUFFY的执行制作人也对他保留着相当的尊重。

而进入新的一年，人气如日中天的PUFFY，自然也是从年头就开始进行规划，除了原定的国内的巡回之外，索尼这边还雄心勃勃，酝酿着让她们去海外走上一遭。

当然，所谓的海外市场，说白了就是米国市场。

闯美这件事其实挺迷的，东亚这边的人卯足了劲儿去进攻海外市场，但是成功的寥寥无几，对日本来说，闯美英雄的巅峰就是坂本九和《sukiyaki》。

这首billboard榜的冠军单曲，也算是亚洲人闯美的巅峰。顺带一提，这位巅峰人物在1985年乘坐了死亡航班，成为了日航123空难中不幸遇难的520人当中的一人。

对歌手来说，国内的人气，轻轻松松就可以通过各种途径感受得到，相比之下，要测试海外人气就有些不是那么容易了。

日本的艺能界相当封闭，但即使是关起门来自己玩，这个世界第二大的市场也足以养活一茬又一茬的歌手艺人，甚至还能容纳来自海外的歌手。

海外市场不容易开拓，尤其是闯荡西方市场，不是说有一首怎样的神曲、或者是把哪首大热歌曲拿来给自己唱，那么想当然的就可以红的，其中复杂的因素有很多。

美国市场的生态和日本市场也不同，各种各样的因素，使得闯美成为了天时地利人和缺一不可的事。

而向来崇洋媚外、自卑又自负的日本民众，面对闯美失败的歌手，向来不会对他们客气，若是在美国市场失利，国内市场多半也都会丢个七七八八。

九十年代，吃了闯美失败的苦头的大牌歌手里，恰克和飞鸟，还有刚在今年和索尼合约到期，转会到了维京的美梦成真，都是其中的代表。

他们无一例外在本地市场打遍天下无敌手，但是出了国也只有被吊打的份儿。

即使是大手笔完全放弃了国内市场，去精心经营海外市场，最终也没有扭转这种境况，只是让自身在国内的市场丢的更干净彻底而已。

哪怕是最受日本人偏爱的宇多田光，在闯美失败以后，也收获了一堆“原来他们心中的英雄在美国PAPA那里也什么都不是”这样的质疑，流失了许多人气。

如果真的想要正儿八经的闯美，好好做份规划、找靠谱的公司合作、当然，还要有强大的宣传途径，没有这个，什么都白搭。

就算是披头士，第一次闯美的时候，还因为选错了公司，外加没什么宣传，吃了个闭门羹，以至于他们发下宏愿，在美国拿不到冠军单曲，就绝对不到美国去。

好在，索尼这边虽然有意让PUFFY到海外去走一遭，但是也没有傻到丢掉立足之本的国内市场，仅仅只是先通过巡演进行试水而已。

对这支组合来说，她们所能创造的最大的价值，还是在这座狭长的岛国上。